Серов в а знакомство с живописью

ПРЕЗЕНТАЦИЯ К летию со дня рождения В.А. Серова, русского живописца - PDF

А кроме того Серов-старший считался одним из лучших Александр Николаевич Серов увлекался живописью, мечтал о стезе живописца, знакомство оказалось ещё одной большой удачей в творческой судьбе. Если в результате знакомства с выставкой вам покажется (а это вовсе не исключено), На выставке представлен блок исторической живописи Серова. Разделение юбилейной монографической выставки В.А. Серова на две между живописью и рисунком, у Серова демонстрирует множество вариантов их . Знакомство с Г.Л. Гиршман, женой предпринимателя и мецената В.О.

Серов-отец дружил с Рихардом Вагнером, Владимиром Стасовым, знал весь музыкальный мир- Глинку и. Мать Валентина Семеновна Серова родилась в крещеной еврейской семье в Москве. Родители дали ей хорошее образование. С шести лет, обнаружив музыкальные способности, занималась музыкой.

Пятнадцати лет она была послана в Петербургскую консерваторию. Здесь она, семнадцатилетняя девушка, познакомилась с композитором А.

Серовым, которому тогда было 43 года, и стала его женой. Вагнером и другими сыграло огромную роль в ее жизни. Обладая энергией и настойчивостью, В. Серова посвятила себя музыке и общественной деятельности. Серовы жили открыто, их дом всегда был полон гостей. У Александра Николаевича собиралось очень интеллигентное аристократическое общество, среди его постоянных гостей скульптор Антокольский, писатель Тергенев, художник Ге, рисовавшего для маленького Валентина любимых им лошадок.

Подобного рода публика была приглашаема Валентиной Семеновной, убежденной нигилисткой, приверженной идеям Чернышевского о свободе и равенстве и отрицавшей представления даже об элементарном этикете - она с презрением усмехалась, например, когда Репин пытался уступить ей стул.

После смерти отца, в году Валентин Серов стал чувствовать себя одиноким. Музыкальные и общественные дела устремляют его мать в разные концы России. Она уезжает за границу, а шестилетний ребенок оставлен в коммуне. Его приучали к жизни народника: Ему представлялись бесконечные стада оленей, где-то пасущихся, куда-то бегущих, бродящих по лесу.

серов в а знакомство с живописью

И вот, на всех клочках бумаги, которые попадались в руки, он изображал оленей, лошадей, вообще все, что подсказывала фантазия. Коммуна долго не продержалась и развалилась. Позже семья переехала в Париж. Они поселились недалеко от Репина на бульваре Клиши, и Валентин не пропускал ни одного дня занятия в мастерской художника. Репин сразу почувствовал, сколько в мальчике настоящего художественного чутья, какая любопытная сила таиться в этом ребенке и занялся.

Репин так вспоминает о юном Серове: Занятия Репина с Серовым длились потом и в Москве, приобретая все систематический и серьезный характер. В конце концов, Валентин даже поселился у Репина, став членом его семьи. Они вместе рисовали и писали натурщиков, вместе ходили на этюды в Абрамцево летом года, вместе совершили поездку в Запорожье.

Это была замечательная школа для юного Серова.

серов в а знакомство с живописью

И с рекомендательным письмом Репина к Чистякову Серов едет осенью года в Петербург, с блеском выдерживает испытание и становиться учеником Академии искусств. И рисунок, и колорит, и светотень, и характерность, и чувство целостности своей задачи, и композиция все было у Серова, и было в высочайшей степени. Его тянет творческая работа.

Серов, Валентин Александрович — Википедия

Он уже ощутил себя целиком самостоятельным художником. В гармонию золотистых и серебристо-серых тонов он привел и скотный двор с его зданиями, и кусочек осеннего пейзажа, и первопланные фигуры белого и черного волов, которые нетерпеливо жуют сено. А брошенная на телегу розоватая тряпка, разработанная Серовым с тем же богатством цветовых и световых рефлексов, как и все другое, как бы держит всю цветовую композицию картины.

Впоследствии Серов признавался И. А когда-то доставила много радости первая вещь, за живопись которой мне не очень было стыдно. Потел я над ней без конца, чуть не целый месяц, должно быть половину октября и почти весь ноябрь. Когда Серов получил согласие Иды Рубинштейн балетной дивы позировать ему, он видимо, волновался и был озабочен, как устроить, чтобы сеансы эти протекали с наименьшим злоупотреблением ее великодушным согласием.

Он хотел писать ее у себя, в Шапель. Главный зал получал свет из пяти цветных церковных витражей. В этом огромном, как поле, пространстве, в разноцветном воздухе католической церкви Серов и писал Иду Рубинштейн. Надо сказать, что лицо Иды Рубинштейн было такой безусловной, изумляющей красоты, что кругом все лица вмиг становились кривыми, мясными, расплывшимися какими бы праздничными до того ни казались.

Серов, надев корявую блузу, в которой став еще ниже ростом, как бы стремился довести до предела разницу между собой и моделью, подчеркнув, что нет и претензии считать себя человеком одного с ней круга.

На серовато-желтом холсте, полуобернувшись к вам спиной, изображена сидящая нагая женщина. По первому впечатлению картина кажется бесцветной и плоской, похожей даже на рекламный плакат.

И лицо милое, матовое, без румянца, с кипой черных кудрей позади. Современная фигура, а лицо некой древней эпохи. Эта подлинность и привлекла Серова, потому что она исключала всякую мысль о поверхностном, о бутафорском. В этом изумительном портрете Иды Рубинштейн совсем не заметно кропотливого труда художника.

Портретная живопись Валентина Серова | Официальный портал органов власти Чувашской Республики

Кажется, что он создался сам собой и, что в этом и заключается тайна его захвата. Во всяком случае, равнодушию здесь места не было, и Серов, увлеченный характерностью и типичностью моделей, создавал образы большойсилы и общественного звучания. Михаил Абрамович Морозов московский банкир, миллионер, коллекционера. Морозов занимал ряд видных общественных должностей, был казначеем московской консерватории. В коллекции Морозова 83 полотна, шедевры изобразительного искусства, в числе их авторов В.

Васнецовы, Врубель, Головин, К. Но для широких слоев населения Морозов был известен в первую очередь как богатейший фабрикант-мануфактурист, нещадно эксплуатирующий рабочих. В портрете Серова перед нами современный делец, одетый в сюртук, накрахмаленную манишку и цветной галстук. Все же как выпирает из этой цивилизованной оболочки тот самый замоскворецкий делец, хозяин жизни, в которой он утвердился так же грубо и прочно, как стоит на портрете в своей 8 гостиной, изыскано обставленной в модном тогда китайском стиле.

  • «Девочка с персиками», Валентин Александрович Серов — описание картины
  • Серов, Валентин Александрович
  • Знакомство дошкольников с произведениями изобразительного искусства

Избрав вытянутый в высоту формат, Серов буквально втискивает в него громоздкую и неуклюжую фигуру фабриканта. Морозов заполняет собой почти весь холст. Морозова работы Серова является настоящим шедевром: Чтобы понять скрытый смысл картины, надо знать, что такое было Ольга Орлова, и надо было ее видеть. Сама родовитая княжна Белосельская- Белозерская и замужем за родовитым богачом, царским любимцем, она являла своей наружностью, фигурой, лицом, манерами, тот законченный, великолепный тип вырождающейся аристократки, который можно было наблюдать при старых европейских дворах.

Не очень красивая, но изящная, высокого роста, она не могла стоять, ходить, сидеть, говорить без особых ужимок, подчеркивавших, что она не просто какая-нибудь родовая аристократка, а сама Ольга Орлова, единственная в императорском Петербурге, первейшая при дворе дама. В картине сохранена вся красота внешнего образа и его окружения. Сюжет картины, взятый из древнегреческой мифологии, принадлежит к одному из любимейших сюжетов мирового искусства.

Европа была дочерью финикийского царя Агенора. Влюбившийся в нее Зевс явился царевне и ее подругам, гулявшим на берегу моря, в виде прекрасного быка. Девушки забавлялись игрой с быком, украшая его рога цветочными гирляндами обрывок гирлянды можно видеть и в серовской картине.

Наконец, Европа решилась сесть на спину быка-зевса - тот бросился в море и увез царевну на остров Крит, где она стала женой Зевса и впоследствии родила ему трех сыновей-героев. Серов своей картине изобразил юную Ио и Зевса, принявшего образ быка. Он несет на спине юную Ио, переплывая Малую Азию через пролив моря. Видна только спина его, морда и высокие рога. Ио поджала ноги, чтобы не замочить в воде.

Это дает впечатление массы воды, с трудом одолеваемой богом, ритмично ныряющие дельфины напоминают фрагмент росписи килика Диониса, выполненного греческим мастером VI века до н.

Экзекием, коричневый бык напоминает о росписях древнегреческих краснофигурных ваз. Неожиданно живой и осмысленный взгляд быка-зевса подчеркивает застылость неподвижного лица-лика Европы - маски архаической коры, своего рода символа всего греческого искусства.

Живопись и эскизы художника Валентина Серова в музейных собраниях Украины

Портрет великой драматической актрисы Марии Николаевны Ермоловой г. Серов изобразил ее во весь рост, высокая, статная фигура актрисы в строгом черном платье поставлена на фоне стены с большим зеркалом. Это портрет-памятник, портрет-монумент, произведение, можно сказать, героического звучания. Цельный, нераздробленный силуэт актрисы воспринимается как скульптура или колонна, шлейф длинного платья как постамент. Художник отказывается от подробностей обстановки, многоцветья богатой палитры: Самое сильное и интенсивное пятно лицо актрисы.

Возвышен и прекрасен 11 ее облик горделиво посаженая голова, благородные черты одухотворенного лица. Аристократизм духа, интеллектуальная и нравственная высота, сознание предназначения русского актера как глашатая идей и чувств народа рождают гордость и чувство собственного достоинства.

Пресс-центр

Панорама строящегося Петербурга, корабли у берега, сваи, лодка, чайки в сером небе, свежий морской ветер, зодчий с палкой в руках, денщик и еще кто-то из приближенных, согнувшиеся на встречу ветру, а в центре огромная фигура Петра с непокрытой головой, в простом коричневом кафтане и с тяжелой дубинкой в 12 руках.

Прямой, суровый весь устремленный вперед, он шагает гигантскими шагами, и, кажется, нет такой силы, которая остановила бы преобразователя России. Избрав низкий горизонт, Серов ставит персонажи на фоне облачного неба, придавая их четким и выразительным силуэтам экспрессию и монументальность. Неяркая серокоричневая гамма красок, плотная, как бы сгущенная живопись усиливают впечатление от этой картины, исторически правдивой и в деталях, и в передаче содержания, и самого духа личности и эпохи Петра.

Девочка с персиками г. Это гимн счастливой юности, красоте, поэзии. Картина поражает силой возбуждаемой ею эмоций. После того, как Валентина Бергман покинула стены консерватории, она начала брать уроки музыки у известно и популярного композитора Александра Серова. И эти уроки закончились свадьбой.

Баба с лошадью 7 январе года в семье Серовых родился их единственный сын Валентин, которой с самых ранних лет попал и рос в окружении самых разных неординарных и творческих личностей, которые принадлежали к разнообразным социальным слоям российского общества, которых чета Серовых регулярно собирала в своём доме. В дом Серовых приходили литераторы, учёные, музыканты, актёры и художники. Близкими друзьями Александра Николаевича были писатель Иван Тургенев, художник Николай Ге именно Николай Ге привил будущему художнику огромную любовь к лошадямскульптор Марк Антокольский.

Родители частенько вывозили маленького Валентина в свет, брали с собой в оперу, а в году семейство Серовых выехало за границу. После той поездки у Валентина Серова на всю жизнь осталось воспоминание о посещении дома великого Рихарда Вагнера.

Но запомнил художник не самого композитора, а совершенно поразившую маленького Валентина клетку с фазанами. А ещё огромного пса, который жил в комнатах композитора. Впрочем, при такой насыщенной жизни маленький Валентин был совсем не избалован вниманием своих родителей, которые самозабвенно отдавались своему творчеству, званным вечерам, интересным встречам, а своему ребёнку времени уделяли чрезвычайно мало.

Когда Валентину исполнилось 6 лет, в году, скончался Серов-старший, и время беззаботной жизни с приемами, музыкальными вечерами и светскими встречами навсегда кануло в прошлое. Серовой Валентина Семёновна, будучи поклонницей Николая Чернышевского, отправила сына в хутор Никольский Смоленской губернии, в колонию последователей Чернышевского, которой руководила княгиня Нина Друцкая.

А сама очень скоро собралась и уехала в Мюнхен — повышать мастерство и писать новую оперу. Мальчик был никому не нужен, предоставлен сам себе, идеями Чернышевского не загорелся, позволял себе всякие шалости и в каждую свободную минуту рисовал. Однажды Нина Друцкая решила наказать мальчика за какую-то шалость и порвала рисунок маленького живописца.

серов в а знакомство с живописью

А Валентин, в отместку, порезал любимое платье княгини и, по совместительству, главы коммуны. И Валентине Серовой пришлось забрать сына с собой в Мюнхен. В Мюнхене, чтобы сын не болтался без дела, госпожа Серова определила своё восьмилетнее чадо в ученики к гравёру Карлу Кеппингу, который начал заниматься с Валентином, быстро понял, что мальчик безусловно талантлив и порекомендовал Валентине Семёновне серьёзно заняться развитием таланта сына. Сегодня искусствоведы говорят, что встреча Серова с Репиным в Париже стала не просто знаковой, а действительно судьбоносной, ибо никто другой, кроме Репина, не смог бы так раскрыть и развить способности будущего художника.

Репин был просто идеальным учителем именно для Валентина Серова. Репин позволял ученику делать копии со своих работ, часто просил писать какие-то предметы по памяти, но больше всего времени уделял урокам по рисованию с натуры. Валентин Серов настолько увлёкся живописью, что его просто невозможно было оторвать от этого занятия: Жизнь Валентина Серова в Париже была наполнена учёбой, но при этом однообразна и уныла — мать была постоянно занята своим творчеством. Целыми днями её не было дома, а вечерами она регулярно выезжала в оперу, и девятилетний Валентин оказался затворником, который большую часть времени был предоставлен самому.

Это затворничество в детские годы во многом сформировало характер художника — в последующем коллеги и друзья Серова отмечали, что художник обособлен и угрюм, малообщителен и сторонится общества.

В году Валентина Семёновна решила вернуться, вместе с сыном, в Россию. Это знакомство оказалось ещё одной большой удачей в творческой судьбе Валентина Серова. Однако, благотворная творческая атмосфера Абрамцевского кружка проявилось значительно позже. Как вспоминал в последствии художник Игорь Грабарь, летом года, когда Валентина Семёновна в первый раз привезла сына в знаменитое имение, Валентин, оказавшийся в окружении детей и семьи Мамонтова, забросил свои альбомы и краски, увлёкся беззаботной весёлой детской жизнью.

Немногочисленные рисунки той поры в альбомах будущего художника наглядно показывают, что даже самый выдающийся врождённый талант живописца, без постоянной работы, ничего не стоит. И правильно говорят, что настоящий гений — это только 10 процентов таланта и 90 процентов постоянного упорного труда. Касьяновы И Валентин эту истину подтвердил — без постоянной работы по тренировке точности штриха, отображению формы и цвета, будущий художник за это лето начал рисовать значительно хуже. Вскоре у Серовой и Немчинова родился сын Александр.